Histoire du style ~ 1900-1910 Jugend
Habitat, Éclairage, Papiers peints & Cheminée

Pour ceux qui en ont les moyens, le logement devient de plus en plus confortable. La percée de l'électricité a une grande importance et influence la conception des logements. À partir du milieu de la décennie, des toilettes commencent également à être installées avec de l'eau et le chauffage central avec chauffage à eau dans les radiateurs devient de plus en plus courant.

À l'époque autour du tournant du siècle 1900, les différences entre les logements sont très grandes. Par exemple, les logements les plus coûteux peuvent avoir jusqu'à dix pièces, tandis qu'un logement ouvrier a généralement une pièce avec un poêle en faïence. Ici, la famille vit souvent avec des locataires pour arrondir les fins de mois. Un logement bourgeois est disposé avec un grand hall d'où toutes les pièces peuvent être atteintes. La cuisine est située côté jardin et a souvent sa propre connexion à l'escalier. Même dans la villa, la cuisine a sa propre entrée depuis le jardin. À l'extérieur de la cuisine, il y a généralement un couloir de service avec des placards muraux pour la vaisselle fine. Ici, le dressage et le débarras se font lors des dîners. Dans les appartements, il manque dans la plupart des cas des toilettes, mais le dressing est souvent transformé en une petite salle de bain. Dans les villas, l'hygiène se fait souvent dans une baignoire située dans la buanderie du sous-sol tandis que des toilettes sèches se trouvent sur le terrain. Les plus grandes villas sont construites avec des toilettes sèches à l'intérieur et une salle de toilettes pour le lavage à proximité.

Le grand intérêt de la décennie pour la forme influence non seulement les façades mais imprègne également les intérieurs dans les moindres détails. L'ensemble du logement est traité comme un tout réfléchi. On en a assez du mobilier sombre de la fin du 19ème siècle et, partant de nouvelles tendances de santé, on aspire à des couleurs lumineuses et joyeuses. Les logements obtiennent des pièces aérées et lumineuses grâce aux bow-windows, aux grandes fenêtres en groupe et à des couleurs plus claires. De larges portes coulissantes ouvrent entre le salon et la salle à manger et les menuiseries sont peintes dans des tons clairs inspirés de la tradition populaire. Les papiers peints ont des décorations claires en motifs Jugend et au contact du plafond se trouve une corniche en forme douce, soit en plâtre soit en bois. Dans les salons, on pose en premier lieu du parquet tandis que les autres sols sont constitués de planches avec des tapis en linoléum par-dessus. Les poêles en faïence sont généralement lisses et unicolores mais peuvent aussi avoir une décoration peinte.

Dans l'art de l'intérieur, le Jugend devient encore plus populaire que dans l'architecture. Une précurseur est le style de décoration romantique de Karin Larsson qui inspire et s'impose progressivement. L'intérieur lumineux est totalement dépourvu des rideaux, papiers peints et couleurs sombres. Dans la maison Jugend consciente, les pièces sont meublées de meubles en chêne qui se distinguent par des lignes ondulées et des décorations sculptées, souvent avec des motifs de fruits comme la pomme ou la poire. L'éclairage est conçu avec des lustres en laiton. Les nouveaux papiers peints clairs, la porcelaine et le verre avec des ornements végétaux sont produits en masse. Carl Larsson et Anders Zorn sont des artistes populaires dont les œuvres peuvent être étudiées pour ressentir l'époque.

Les maisons suédoises jusqu'au début du 20ème siècle sont en grande partie complètement contrôlées par la lumière du jour. Lorsque la nuit tombe, de la lumière est créée par des bougies, des allumettes ou des lampes à huile. À Stockholm, seulement environ 20 % des habitants ont un éclairage électrique en 1910.

Au début du 20ème siècle, la plupart des lampes d'extérieur sont de simples luminaires en fer avec des abat-jours en émail et des globes en verre. Près des portes des immeubles, des luminaires de porte en fer forgé et en fonte sont suspendus. Les villas sont équipées de luminaires en tôle émaillée et en verre clair ou en tôle de fer noir avec du verre mat.

Dans les appartements des années 1900, un éclairage fixe peut être monté au plafond. Généralement dans la salle à manger. Le luminaire se compose de petits globes en verre sur des socles en laiton. Le modèle de l'éclairage au plafond varie selon la pièce. Les espaces plus simples reçoivent souvent une ampoule nue soufflée à la main dans un support en porcelaine ou en laiton. Dans les cuisines, la populaire lampe de cordonnier est souvent suspendue, tandis que les pièces élégantes conservent souvent la lampe à pétrole coûteuse, mais qui a maintenant été modernisée avec une ampoule.

Les lampes d'intérieur sont fabriquées en laiton poli. Avant l'introduction des ampoules à filament de tungstène dans les années 1910, les abat-jours en verre clair sont les plus courants dans les lampes de plafond et les lampes murales. Le verre est taillé en motifs pour briser la lumière et dans une certaine mesure prévenir l'éblouissement. Le motif le plus courant est le motif à carreaux, souvent avec une étoile taillée au fond du verre. Le verre clair sans taille est rare. Le verre crocodile, avec une surface bullée et sablée, est également très populaire pendant cette période. Le verre opale est populaire mais seulement dans des abat-jours ouverts où l'on veut diriger la lumière, comme dans l'abat-jour de cordonnier.

Les lampadaires sont assez rares vers 1900. Cela parce qu'on souhaite encore avoir la possibilité de déplacer facilement l'éclairage. Il est plus courant d'avoir de plus grandes lampes de table placées sur des piédestaux ou des consoles. Les lampadaires ont de grands abat-jours en tissu avec une pente douce qui se termine par un bord vertical. Le lampadaire Edfeldt est classique pour l'époque. Il est également courant d'avoir des abat-jours ornés de franges en bas.

Les installations électriques sont visibles par des fils textiles torsadés fixés sur des isolateurs en porcelaine au plafond et aux murs. Au cours de la première décennie du 20ème siècle, les interrupteurs, où ils existent, sont fabriqués en porcelaine blanche ou noire avec un bouton pour allumer et éteindre la lampe. Les interrupteurs et les prises sont en saillie et souvent montés sur des plaques en bois.

Les lampes murales et de plafond sont souvent fournies autour du changement de siècle de 1900 avec une plaque en bois comme distance pour donner de l'espace à la connexion entre le câble et la lampe. Ces plaques existent jusqu'aux années 1920. La plaque en bois pouvait être soit brun foncé, soit peinte de la même couleur que le mur.

Le style Art nouveau dans l'art du papier peint devient extrêmement populaire et connaît un grand succès. De longues lignes ondulées, étroites et continues sont combinées avec des motifs végétaux pointant vers le haut. Les schémas de couleurs dominants sont le vert, le jaune et le rouge brique, souvent sur un fond clair.

À la rencontre du mur et du plafond, le papier peint est terminé par une bordure. Mais comme toutes les époques, plusieurs pistes parallèles se poursuivent, ce qui signifie que certains appartements sont encore fournis avec des motifs de papier peint plus traditionnels, les papiers peints à motifs étant particulièrement populaires. Le papier peint à motifs en carreaux est également très apprécié pendant cette période.

Dans les maisons nouvellement construites entre 1900 et 1910, le poêle en faïence est la source de chaleur la plus courante. Vers la fin de la décennie, cependant, le chauffage central avec des radiateurs à eau a été installé. Le modèle de poêle en faïence le plus courant est blanc avec une bande médiane et un socle. Ils pouvaient avoir des formes courbes, inspirées des poêles en faïence suédois du XVIIIe siècle. Comme le reste de la décoration intérieure dans le style Art nouveau, les poêles en faïence étaient ornés soit de motifs peints, soit de reliefs inspirés de la flore nordique, tels que des cônes, des feuilles de chêne ou des tournesols. Les poêles en faïence pouvaient être revêtus de carreaux blancs, de couleurs crème ou turquoise.